《笼民》是香港电影中含有的现实主义力作，虽然已经过去了快30年了，但是这部经典依旧能够和现实相比照，而且能够延展出很多东西，比如贫民窟、蜗居、城中村等等，散发着一种悲天悯人的魅力。虽然这部电影将镜头对准的是边缘的弱势，但却是以纪录片的严谨来进行暗示，拍的非常讨巧，以小见大。

泰迪罗宾是一个游手好闲，爱贪小便宜的人，时不时地喜欢当“三只手”，居然连伤人也不放过。在他无所事事时，总喜欢和猴子为伴。阿森是个智力缺陷，他最喜欢干的事情就是在半夜捉老鼠，然后在第二天的时候，看着它们吱啊吱地叫。

快要过一百岁生日的七十一李名炀，为人非常吝啬。当电视台的人来采访时，人家以为贫穷的他会有太多物质要求，但他只说自己希望找到当年解放时失散的哥哥陈十。当然，电视台只是为了显示一下，“算了，就当我帮下你吧。”拿到一台电视机，跟一把电风扇，然后坐着直升机环游香港一周。

黄家驹用一张稚美的脸生硬地饰演一个刚从监狱出来毛仔，他穿着牛仔短裤和花衬衫。有一天，他知道了，之前在一起的那些偷鸡摸狗的兄弟们开始信教，渐渐知道“做人，做不了圣人，也不一定要做贼”的道理。海阔天空的过程是，他打开一扇窗，然后走进了另一个拥挤的世界，展开了一段充满人情味的生活。

黄家驹，这是他真正意义上的第一部主演的电影。其实导演找黄家驹，在很大程度上是商业的原因，但也可能是情理中，因为演得不是他，却像他，叛逆而纯真。就如导演说的一样：“想找一个在逆境中成长，在混沌中找到自己理想，叛逆但是给人好感的年轻人，只有黄家驹了。”

而故事的转折从响应政府拆除旧楼的号召开始，同时整个故事也进入到高潮部分。导演不仅让笼民对笼子走了感情，更加让观众对笼子有了感情。笼子已经将人们和外界彻底隔绝了，笼屋里恶劣的环境却已经成为笼民们的桃花源，没有一个人肯出来。笼屋终是要被强制拆除，只能被整个笼子装着搬出来。

最后一幕时，画面切向了动物园，里头的动物们依旧像当初住在笼屋里的人一样，无声无息地看着这个陌生的世界。时光飞逝，曾经住在笼屋的几个人再次进来观看这个动物园，只不过有的已经老了，有的比从前更老，但他们依旧像老友再次相见一般，只是有很多人，也已经逝去。

时代在变化，香港在发展，“笼民”现象的消失，势在必然，但是其中的社会问题，对于笼屋的处理问题，非一朝一夕之事。“兴，百姓苦”，这种搬迁，也算是对底层人们的一种苦吧。而导演只是用镜头冷冷的记录。他也明白这是每个城市大跨步发展都要面临的问题，在他的镜头中警察是讲道理的。

因为电影的粗口太多，《笼民》被划分进限制级片，再加上整部电影的商业元素缺乏，反响没有被激起，所以，在豆瓣上标注看过的人不过6千余人。只不过，电影中的四人都已西去，唏嘘不已。

黄家驹在电影里面看上去异常年轻，其实这片子已经是92年的电影了，仅仅1年之后，家驹就离人们远去。他也走成了一代传奇，但是从未离开底层过，他的血脉扎根于大地，理想的翅膀海阔天空，才华横溢的根源是悲天悯人。从这个角度来说，他和《笼民》的内在气韵，是一脉相通的。

笼内看尽世间百态，笼外看遍现实冷暖。底层百姓的众生群像，狭窄空间一眼望穿。

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